La mortalité
Le corps et sa disparition inevitable
Il existe différentes sources de préoccupation de Mann pour la mortalité. Elle se lance sur la route d’un récit qui la hante depuis son enfance :
le lynchage d’Emmet Till, adolescent noir brutalement assassiné en 1955 dans le delta du Mississippi. Le tir d'une prisonnière évadée sur le terrain de sa ferme à Lexington.
La mort de son lévrier, Eva, dont les os - récupérés de la cage dans laquelle Mann l'avait enterrée - elle a ensuite photographié
("C'est alors que j'ai appris à quel point la mort est efficace. Après 14 mois, le squelette avait été ramassé complètement propre").
Ou, des années auparavant, la mort de son père, pour laquelle elle était présente et qui l'a amenée à se demander: "Où est-ce que tout cela est allé?"
Même les photographies de ses enfants sont jonchées de memento mori: un cerf mort dans l'un, une belette morte dans un autre.
En vérité, cependant, l'obsession animée de Mann pour la mort - sa capacité à être insouciante à ce sujet tout en voyant son empreinte de pouce partout - remonte à la petite enfance.
Son père était un médecin de campagne qui avait vu sa part de décès et qui aimait à dire qu'il n'y avait que trois sujets d'art: le sexe, la mort et la fantaisie.
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